Siete por siete: Un nuevo Rembrandt y dos buenas exposiciones en Londres.

Jan Six: un segundo Rembrandt en 5 meses.

Rembrandt (?), Dejar que los niños vengan a mí, durante su restauración, colección privada. Foto: Codart.

Jan Six, el marchante y experto en Rembrandt que en mayo presentó su descubrimiento de un nuevo Rembrandt – Retrato de un joven noble, óleo sobre tela, 101 x 74,3 cm (noticia aquí)-, ahora vuelve a la carga. Como informa Codart, Six ha identificado como obra del maestro holandés este óleo, con el tema evangélico Dejar que los niños vengan a mí. Lo cazó en Lempertz en 2014 (donde voló desde su estimación en 15.000 € hasta su precio final de 1,525 milions d’euros); la noticia la dió el periódico holandés De Volkskrant la setmana pasada y ahora el Museum De Lakenhal de Leiden acaba de anunciar que la va incluir en la exposición sobre Rembrandt joven que presentará del 3 de noviembre de 2019 al 9 de febrero de 2020.

Ribera més enllà del shock.

Jusepe de Ribera, Martirio de San Bartolomé, 1644, óleo sobre tela, 202 x 153 cm ©Museu Nacional d’Art de Catalunya, Barcelona, 2018. Foto: Calveras/Mérida/Sagristà.
Jusepe de Ribera,  El Tacto, 1632, óleo sobre tela, 125 x 98 cm.©Museo Nacional del Prado.

Miércoles 26 la Dulwich Picture Gallery de Londres inaugura Ribera: Art of Violence (hasta el 27 de enero de 2019). La exposición trata de un tema con riesgo: el uso del sufrimeinto humano como medio de expresión artística, religiosa y cultural por parte de Ribera (c. 1591-1652). Abre con el Martirio de San Bartolomé del MNAC y cierra con el espectacular Apolo y Marsias del Museo de Capodimonte e incluirá 6 grandes lienzos más y dibujos y grabados hasta 45 piezas, presentadas en cinco espacios temáticos: el martirio de los santos y la violencia de los mitos, la piel y los cinco sentidos, crimen y castigo y la figura masculina asida. El número relativamente limitado de obras no debe llevar a engaño respecto a la porfundidad y el rigor de la propuesta: Xavier Bray y Edward Payne como comisarios son garantía – un avance del nivel que proponen es la inclusión de El sentido del tacto del Prado y el paralelismo, creo que fascinante,  que posibilitará con la tela del MNAC, pintada doce años después. En efecto, me parece que la cabeza de Apolo romana que comparten, procedente de la colección Giustiniani de Roma y ahora en el British Musem (incorporada también en la exposición) es al mismo tiempo un punto de conexión y un punto de divergencia fundamental: mientras que la primera tela representa la aceptación plena, tan sensual como intelectual, del mundo clásico, en la segunta actúa como símbolo del rechazo decidido del paganismo que conduce al santo al suplicio violento.

Mantegna y Bellini.

Se puede aprovechar el viaje a Londres para visitar Mantegna and Bellini a la National Gallery (del 1 de ocutbre al 27 de enero), producida conjuntamente con los Staatliche Museen zu Berlin y comisiarada por Caroline Campbell. Su enfoque es más amable que la anterior, dado que examina la admiración y la influencia entre estas dos figuras centrales del primer Renacimiento que, por lo demás, eran cuñados: Giovanni Bellini (c. 1459–1516) y Andrea Mantegna (1430/1–1506). Con múltiples préstamos internacionales, se divide en seis salas: Beginnings, sobre los comencios en Venecia uno y en Padua el otro; Explorations, sobre los años de trabajo en paralelo en Venecia, con obras del mismo tema de cada uno de ellos; Pietà, sobre su papel en el nacimiento y desarrollo de este tema, entonces innovador; Landscape, sobre la aportación crucial de Bellini en este tema; Devotional Paintings and Portraits, centrada en el tema de la sacra conversazione y las posibilidades que las imágenes devocionales ofrecían para el retrato y, finalmente, Antiquity, dedicada al uso por Mantegna de los modelos clásicos – con un préstamos realmente espectular: tres de los Triumfos del César del palacio de de Hampton Court.

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