{"id":2706,"date":"2018-09-25T06:05:07","date_gmt":"2018-09-25T04:05:07","guid":{"rendered":"https:\/\/jordidenadal.com\/?p=2706\/"},"modified":"2018-09-25T15:17:11","modified_gmt":"2018-09-25T13:17:11","slug":"siete-por-siete-un-nuevo-rembrandt-y-dos-buenas-exposiciones-en-londres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jordidenadal.com\/es\/sin-categorizar\/siete-por-siete-un-nuevo-rembrandt-y-dos-buenas-exposiciones-en-londres\/","title":{"rendered":"Siete por siete: Un nuevo Rembrandt y dos buenas exposiciones en Londres."},"content":{"rendered":"

Jan Six: un segundo Rembrandt en 5 meses.<\/strong><\/p>\n

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Rembrandt (?), <\/em>Dejar que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed, durante su restauraci\u00f3n, colecci\u00f3n privada. Foto: Codart.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Jan Six, el marchante y experto en Rembrandt que en mayo present\u00f3 su descubrimiento de un nuevo Rembrandt –\u00a0Retrato de un joven noble,\u00a0<\/em>\u00f3leo sobre tela,\u00a0101 x 74,3 cm (noticia aqu\u00ed<\/a><\/strong>)-, ahora vuelve a la carga. Como informa\u00a0Codart<\/a><\/strong>,\u00a0<\/strong>Six ha identificado como obra del maestro holand\u00e9s este \u00f3leo, con el tema evang\u00e9lico\u00a0Dejar que los ni\u00f1os vengan a m\u00ed<\/em>. Lo caz\u00f3 en\u00a0Lempertz<\/a><\/strong> en 2014 (donde vol\u00f3 desde su estimaci\u00f3n en 15.000 \u20ac hasta su precio final de 1,525 milions d’euros);\u00a0la noticia la di\u00f3 el peri\u00f3dico holand\u00e9s\u00a0De Volkskrant<\/em><\/strong><\/a>\u00a0la setmana pasada y ahora el Museum De Lakenhal de Leiden acaba de anunciar que la va incluir en la exposici\u00f3n<\/a><\/strong> sobre Rembrandt joven que presentar\u00e1 del 3 de noviembre de 2019 al 9 de febrero de 2020.<\/p>\n

Ribera m\u00e9s enll\u00e0 del shock<\/em>.<\/strong><\/p>\n

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Jusepe de Ribera, Martirio de San Bartolom\u00e9, 1644, \u00f3leo sobre tela, 202 x 153 cm \u00a9Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya, Barcelona, 2018. Foto: Calveras\/M\u00e9rida\/Sagrist\u00e0.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n
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Jusepe de Ribera, \u00a0<\/em>El Tacto, 1632, \u00f3leo sobre tela, 125 x 98 cm.\u00a9Museo Nacional del Prado.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Mi\u00e9rcoles 26 la Dulwich Picture Gallery de Londres inaugura\u00a0Ribera: Art of Violence<\/a><\/strong>\u00a0<\/em>(hasta el 27 de enero de 2019). La exposici\u00f3n trata de un tema con riesgo: el uso del sufrimeinto humano como medio de expresi\u00f3n art\u00edstica, religiosa y cultural por parte de Ribera (c. 1591-1652). Abre con el\u00a0Martirio de San Bartolom\u00e9\u00a0<\/em>del MNAC y cierra con el espectacular\u00a0Apolo y Marsias\u00a0<\/em>del Museo de Capodimonte e incluir\u00e1 6 grandes lienzos m\u00e1s y dibujos y grabados hasta 45 piezas, presentadas en cinco espacios tem\u00e1ticos: el martirio de los santos y la violencia de los mitos, la piel y los cinco sentidos, crimen y castigo y la figura masculina asida. El n\u00famero relativamente limitado de obras no debe llevar a enga\u00f1o respecto a la porfundidad y el rigor de la propuesta: Xavier Bray y Edward Payne como comisarios son garant\u00eda – un avance del nivel que proponen es la inclusi\u00f3n de\u00a0El sentido del tacto\u00a0<\/em>del Prado y el paralelismo, creo que fascinante, \u00a0que posibilitar\u00e1 con la tela del MNAC, pintada doce a\u00f1os despu\u00e9s. En efecto, me parece que la cabeza de Apolo<\/a><\/strong> romana que comparten, procedente de la colecci\u00f3n Giustiniani de Roma y ahora en el British Musem (incorporada tambi\u00e9n en la exposici\u00f3n) es al mismo tiempo un punto de conexi\u00f3n y un punto de divergencia fundamental: mientras que la primera tela representa la aceptaci\u00f3n plena, tan sensual como intelectual, del mundo cl\u00e1sico, en la segunta act\u00faa como s\u00edmbolo del rechazo decidido del paganismo que conduce al santo al suplicio violento.<\/p>\n

Mantegna y Bellini.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Se puede aprovechar el viaje a Londres para visitar\u00a0Mantegna and Bellini <\/em><\/a><\/strong>a la National Gallery (del 1 de ocutbre al 27 de enero), producida conjuntamente con los Staatliche Museen zu Berlin y comisiarada por Caroline Campbell. Su enfoque es m\u00e1s amable que la anterior, dado que examina la admiraci\u00f3n y la influencia entre estas dos figuras centrales del primer Renacimiento que, por lo dem\u00e1s, eran cu\u00f1ados:\u00a0Giovanni Bellini (c. 1459\u20131516) y\u00a0Andrea Mantegna (1430\/1\u20131506). Con m\u00faltiples pr\u00e9stamos internacionales, se divide en seis salas:\u00a0Beginnings,\u00a0<\/em>sobre los comencios en Venecia uno y en Padua el otro; Explorations<\/em>, sobre los a\u00f1os de trabajo en paralelo en Venecia, con obras del mismo tema de cada uno de ellos;\u00a0Piet\u00e0<\/em>, sobre su papel en el nacimiento y desarrollo de este tema, entonces innovador;\u00a0Landscape<\/em>, sobre la aportaci\u00f3n crucial de Bellini en este tema;\u00a0Devotional Paintings and Portraits<\/em>, centrada en el tema de la\u00a0sacra conversazione\u00a0<\/em>y las posibilidades que las im\u00e1genes devocionales ofrec\u00edan para el retrato y, finalmente,\u00a0Antiquity<\/em>, dedicada al uso por Mantegna de los modelos cl\u00e1sicos – con un pr\u00e9stamos realmente espectular: tres de los\u00a0Triumfos del C\u00e9sar\u00a0<\/em>del palacio de\u00a0de Hampton Court.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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