{"id":2568,"date":"2018-08-17T15:47:23","date_gmt":"2018-08-17T13:47:23","guid":{"rendered":"https:\/\/jordidenadal.com\/?p=2568\/"},"modified":"2018-08-17T15:49:30","modified_gmt":"2018-08-17T13:49:30","slug":"toulouse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jordidenadal.com\/es\/sin-categorizar\/toulouse\/","title":{"rendered":"Siete por siete: de Tolosa a Figueres."},"content":{"rendered":"

Tout<\/b> es<\/b>t <\/b>bien<\/b> q<\/b>ui finit bi<\/b>en.<\/b><\/em><\/p>\n

\"\"
Joan de Joanes (Valencia? c. 1510 – Bocairent, 1579), Sant Blas<\/em>, c. 1568-1570, \u00f3leo sobre madera, 101 x 58 cm.<\/figcaption><\/figure>\n

Vender a un museo es siempre un reto y conseguirlo, una satisfaci\u00f3n. Despu\u00e9s de unos cuantos meses de negociaciones, procedimientos e informes, finalmente puedo confirmar que el\u00a0San Blas<\/a><\/strong>\u00a0<\/em>de Joan de Joanes, que adquir\u00ed hace unos cuantos a\u00f1os como una tabla sin atribuci\u00f3n pero prometedora, finalmente ha ingresado en el Mus\u00e9e des Augustins de Toulouse<\/a><\/strong>. La exclusiva, como de costumbre, la lanza la\u00a0Tribune de l’Art<\/strong><\/a><\/em>, la cual subraya que es una de las pocas obras de este maestror del Renacimiento en un museo franc\u00e9s – la base de datos Joconde <\/em>s\u00f3lo incluye una\u00a0Deposici\u00f3n<\/a><\/strong><\/em>, a dos manos con su padre Vicent Macip en el Mus\u00e9e Goya de Castres<\/a><\/strong> y una Procesi\u00f3n al Monte Gargano<\/a><\/strong>\u00a0<\/em>en el Mus\u00e9e des Beaux Arts de Pau.<\/a><\/strong><\/p>\n

Lectura de verano.<\/em><\/strong><\/p>\n

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Aunque concierto retraso (se public\u00f3 en marzo), pod\u00e9is dedicar alguna tarde de este agosto a al segundo n\u00famero del\u00a0Colnaghi Studies Journal<\/a><\/strong><\/em>, editado y ofrecido online por la galer\u00eda Colnaghi de Londres. Encontrar\u00e9is el estudio, que seguro que ser\u00e1 citado una y otra vez, de Alberto Velasco sobre el Maestro de San Jorge y la Princesa, una de las figuras claves del \u00faltimo g\u00f3tico de la Corona de Arag\u00f3n. Hasta ahora s\u00f3lo se le hab\u00eda atribu\u00eddo la conocida tabla<\/a>\u00a0<\/strong>en el\u00a0MNAC que le da su nombre y dos obras m\u00e1s (un fragmento con el\u00a0Profeta Daniel<\/em> en el Prado y una pareja de tablas, con\u00a0San Juan Bautista <\/em>y San Jaime <\/em>en el monasterio de San Pedro de Siresa, Huesca). Velasco amplia su cat\u00e1logo con cuatro obras m\u00e1s, hasta ahora atribu\u00eddas a otros artistas o simplemente sin atribuci\u00f3n. Por otra parte, en la misma publicaci\u00f3n se presenta otra nueva atribuci\u00f3n: \u00a0un espectacular\u00a0Cristo cruficado muerto <\/em>de\u00a0<\/em>Alonso Cano, defendida por Jos\u00e9 Manuel Cruz Valdovinos.<\/p>\n

\u00a0Milagro recurrente.<\/em><\/strong><\/div>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Puntual como siempre, la \u00a0Fundaci\u00f3 Gala – Salvador Dal\u00ed ha presentado su\u00a0Mem\u00f2ria Anual del 2017\u00a0<\/a><\/strong>que, un a\u00f1o m\u00e1s, confimra su particular milagro econ\u00f3mico: no s\u00f3lo presenta beneficios sin\u00f3 que estos se elevan a\u00a03.323.991,13 \u20ac (inferiores a los 3.741.771,36 \u20ac del 2016, si bien existen 378.677,12 \u20ac destinado a provisiones y saneamiento).<\/p>\n

Est\u00e1 claro que la Fundaci\u00f3 goza de un privilegio reservado a pocos museos en el mundo: los visitantes entran a ver b\u00e1sicament su colecci\u00f3n permanent y su n\u00famor es lo suficientemente elevado (1.444.853) como para ayudar, junto con otras fuentes de ingresos, a que los ingresos pro actividad propia de la Fundaci\u00f3n alcancen \u00a015.228.870,25 \u20ac. Esta es pues la gallina de los huevos de oro. Pero lo que caracteriza la gesti\u00f3n de la Fundaci\u00f3n es como la cuida, con renuncias y disciplina.<\/p>\n

El sacrificio m\u00e1s llamativo est\u00e1 en el cap\u00edtulo de exposiciones: la Fundaci\u00f3n renuncia a llevar grandes exposiciones en su sede (con todos los gastos que comportar\u00eda). En su lugar, presenta una exposicion anual de peque\u00f1o formato y sobretodo, participa en proyectos con otras instituciones de prestigio, aprotando obra y, puntualmente, conocimiento (y a lo mejor recibiendo parte de la recaudaci\u00f3n, aunque lo ignoro). Esta pol\u00edtica ayuda a contener los gastos.<\/p>\n

Por lo que ata\u00f1e a la disciplina, se nota especialmente en el cap\u00edtulo de inversiones. El aspecto m\u00e1s conocido es su inversi\u00f3n en la explotaci\u00f3n y defensa de los derechos de propiedad intelectual del artista, respecto a los cuales se muestra siempre muy activa. Pero aqu\u00ed querr\u00eda destacar otra inversi\u00f3n m\u00e1s reciente: su\u00a0Cat\u00e1logo Razonado<\/a>\u00a0<\/strong>de la obra de Dal\u00ed,\u00a0ya completado por lo respecta a la pintura. Gracias a una decisi\u00f3n inovadora en su momento, se trata de un proyecto totalmente online, abierto a los cambios y que, con un coste comparativamente mucho menor que el libro f\u00edsico, sit\u00faa a la Fundaci\u00f3n como la autoridad de referencia para la autentificaci\u00f3n de la obra del artista. De hecho, su servicio de autentificaci\u00f3n funciona desde hace algunos a\u00f1os y es particularmente exigente: \u00a0en 2017, de las 117 pinturas prouestas (la Fundaci\u00f3 no certifica ni escultura ni obra gr\u00e1fica), s\u00f3lo 34 se llegaron a presentar f\u00edsicamente a la Fundaci\u00f3n para su examen, y de \u00e9stas 15 finalmente se reconocieron como aut\u00e9nticas (13 se rechazaron, respecto a 3 se consider\u00f3 que no hab\u00eda sufientes elementos para dar una opini\u00f3n y 3 quedaron pendientes de estudio.<\/p>\n

Tambi\u00e9n las adquisiciones merecen una menci\u00f3n especial: cada a\u00f1o la Fundaci\u00f3 genera titulares con sus compras, pero la verdad es que nunca ha comprado la obra m\u00e1s costosa en oferta y que los recursos que destina a ello provienen de un fondo de reservas voluntarias que se alimenta de los resultado positivos de cada ejercios, y que siempre se mantiene muy por encima de la cantidad empleada. En 2017 por ejemplo, la Fundaci\u00f3 adquiri\u00f3 obras y documentaci\u00f3n por\u00a0valor de 2.859.601,50 \u20ac, pero el fondo creci\u00f3 hasta 74.357.349,91 \u20ac.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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