{"id":2525,"date":"2018-05-24T12:36:37","date_gmt":"2018-05-24T10:36:37","guid":{"rendered":"https:\/\/jordidenadal.com\/?p=2525\/"},"modified":"2018-05-24T12:45:37","modified_gmt":"2018-05-24T10:45:37","slug":"2525","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jordidenadal.com\/es\/sin-categorizar\/2525\/","title":{"rendered":"Siete por Siete: De Girona a Italia."},"content":{"rendered":"

1.Presentaciones (1): Girona.<\/strong><\/p>\n

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El D\u00eda Mundial de los Museos es un est\u00edmulo para que presenten sus \u00faltimas adquisiciones. El Museu d\u2019Art de Girona ha presentado las tres \u00a0(comunicado aqu\u00ed<\/a><\/strong>). La primera es la tabla Santiago Ap\u00f3stol<\/em> (100 x 69,5 cm) de Ramon Sol\u00e0 II (c. 1455 hasta 1502), activo en la ciudad sobre todo a partir de 1470. Pero no cantar\u00e9 sus excelencias (aunque espero que sean lo suficientemente evidentes) dado que un servidor fue quien la proporcion\u00f3 al Museu. La segunda obra es un Retrato de Rafael Santos Torroella<\/em> (sanguina sobre papel, 63 x 47 cm), realizado por su hermana, la pintora \u00c1ngeles Santos (1911 – 2013). Esta adquisici\u00f3n forma parte de la compra realizada en el 2014, por parte del Ayuntamiento de Girona (dirigido por un alcalde llamado Carles Puigdemont) del fondo de arte del cr\u00edtico retratado. Por otra parte, el Museu del Empord\u00e0 de Figueres hab\u00eda dedicado, en 2012, una buena retrospectiva de dicha pintora, por lo que la adquisici\u00f3n ahora del retrato profundiza en la l\u00ednea de recuperaci\u00f3n de estas dos figuras importantes en el arte catal\u00e1n de posguerra. La \u00faltima incorporaci\u00f3n es un \u00f3leo de Celso Lagar (1891-1966), Girona. Torre y \u00e1bside de San Pere de Galligants\u00a0<\/em>(70 x 89 cm), adquirido hace menos de dos semanas en la casa de subastas La Suite de Barcelona. Est\u00e1 fechado en 1915, momento en que el artista iba probando nuevos estilos a fin de encontrar el propio: en esta obra se inclina por ejemplo un cubismo t\u00edmido (m\u00e1s bien un cezannismo) que coincide mucho con \u00a0el que empleaba Joaquim Sunyer (1974-56 ) por aquellos\u00a0a\u00f1os, por ejemplo en su Cala Forn<\/a><\/strong>\u00a0<\/em> de 1917. El Museu, en un ejercicio de transparencia que se debe destacar, ha querido hacer p\u00fablicos los precios de las adquisiciones, que en conjunto suman unos 48.000 \u20ac . S\u00ed amigos, por esta cantidad se pueden comprar tres obras como estas.<\/span><\/p>\n

2.Presentaciones (2): T\u00e0rrega.<\/strong><\/p>\n

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\u00a0Tambi\u00e9n aprovech\u00f3 la ocasi\u00f3n el Museu Comarcal de l’Urgell<\/a><\/strong> en T\u00e0rrega. En este caso se trata de la tabla de San Antonio Abad, una de las pocas obras atribuidas al tarraconense Ramon de Mur, nacido en Tarragona, pero documentado en la capital urgelitana desde 1 412 hasta el 1435. Adquirida en la feria FAMA de Barcelona en marzo de 2017, es la primera pintura g\u00f3ticade las colecciones del museo. La presentaci\u00f3n fue a cargo de Albert Velasco, conservador del Museo de Lleida y cont\u00f3 con la intervenci\u00f3n, v\u00eda telem\u00e1tica, del conseller de Cultura de la Generalitat, Llu\u00eds Puig.<\/span><\/p>\n

3. No hay ley sin reglamento.<\/span><\/b><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Nos las promet\u00edamos muy felices con la reforma de la ley italiana de los bienes culturales (introducida por la Ley de 4 de agosto de 2017, n. 124, en vigor desde el 29 de agosto de 2017), la cual cambiaba los procedimientos y permisos para la exportaci\u00f3n de obras de arte del patrimonio hist\u00f3rico. En concreto, el punto m\u00e1s innovador era que se introduc\u00eda la exoneraci\u00f3n de permiso para las obras de un valor inferior a un determinado l\u00edmite (13.500 \u20ac), como en muchos pa\u00edses de la UE (aunque en estos \u00faltimos, en general, los l\u00edmites son m\u00e1s altos). As\u00ed, todo apuntaba a que ya eran cosa del pasado los d\u00edas de gestiones interminables y laber\u00ednticas para importar obras de valor poco importante. Adem\u00e1s, se consolidaba un precedente que podr\u00eda servir para abrir, aunque fuera un poco, otras legislaciones de pa\u00edses europeos que a\u00fan mantienen la obligaci\u00f3n del permiso de exportaci\u00f3n sean cual sea el valor del objeto, como es el caso de Espa\u00f1a. La decepci\u00f3n me lleg\u00f3 el pasado mes de abril, con la denegaci\u00f3n del permiso de exportaci\u00f3n de una obra, de menor valor, adquirida \u00a0en una subasta en Mil\u00e1n, y la explicaci\u00f3n definitiva, unas semanas despu\u00e9s, en este art\u00edculo de Il Giornale dell’ Arte<\/a><\/strong><\/em><\/span>: se ve que 9 meses despu\u00e9s de la entrada en vigor de la ley \u00a0y \u00a0con unas elecciones de por medio, a\u00fan falta aprobar el reglamento que regular\u00e1 la manera de determinar y demostrar el valor del bien. Por lo tanto, todo sigue igual.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

1.Presentaciones (1): Girona. \u00a0 \u00a0\u00a0 El D\u00eda Mundial de los Museos es un est\u00edmulo para que presenten sus \u00faltimas adquisiciones. El Museu d\u2019Art de Girona ha presentado las tres \u00a0(comunicado aqu\u00ed). 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