{"id":2341,"date":"2018-04-30T06:00:14","date_gmt":"2018-04-30T04:00:14","guid":{"rendered":"https:\/\/jordidenadal.com\/?p=2341\/"},"modified":"2018-04-30T23:46:14","modified_gmt":"2018-04-30T21:46:14","slug":"siete-por-siete-restauracion-dinero-exposiciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jordidenadal.com\/es\/sin-categorizar\/siete-por-siete-restauracion-dinero-exposiciones\/","title":{"rendered":"Siete por Siete: Restauraci\u00f3n, dinero, exposiciones."},"content":{"rendered":"

Antes y despu\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

\"\"
Sant Pere de Galligants (Girona): c\u00edrculo del roset\u00f3n durant su limpieza con l\u00e1ser. Foto: Arcovaleno Restauro SL.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

\"\"\"\"<\/p>\n

Sacrificio de Ifigenia, mosaico, 60 x 55 cm, siglo I, MAC, Ampurias.<\/em><\/p>\n

La revista Rescat.<\/a>\u00a0<\/strong><\/em>del Centre de Restauraci\u00f3 de Bens Mobles de Catalunya\u00a0<\/em>nunca falla a la hora de presentar casos espectaculares de restauraci\u00f3n. En \u00a0su n\u00famero 32 se pueden encontrar art\u00edculos sobre las \u00a0intervenci\u00f3nes realizadas en la fachada principal y la portalada de la iglesia de San Pere de Galligants\u00a0<\/em><\/strong>y la limpieza del conocido mosaico del sacrificio de Ifigenia encontrado en Ampurias\u00a0<\/strong>en 1848.<\/p>\n

La Grossa<\/em>, \u00bftambi\u00e9n para el arte?<\/strong><\/p>\n

\"\"
P. P. Rubens y taller, Lady Talbot-Grossa, 1620-2018, t\u00e9cnica mixta, 108,3 x 79,2 x 2,2 cm., MNAC<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n

El\u00a0informe de 2017 de la Entitat Aut\u00f2noma de Jocs i Apostes (EAJA)\u00a0<\/em>de la Generalitat<\/a><\/strong>\u00a0 constata un aumento de sus beneficios, que pasen de los 7,1M\u20ac de 2016 a 10,3M\u20ac. En 2018 las cosas pueden ir incluso mejor, pues ya se ha avanzado que la\u00a0Grossa de Sant Jordi<\/em> ha vendido un 5% y que la\u00a0Grossa de Cap d’Any<\/em> consigui\u00f3 revertir la tendencia negativa de recaptaci\u00f3n de los a\u00f1os anteriores. Todo va bien pues. Lo que sin embargo no ha cambiado, pues as\u00ed lo marca la ley (en concreto, el art. 9.3 de la Ley 5\/1986, de creaci\u00f3n de la EAJA) \u00a0es que \u00abel 100% de los beneficios de la Loter\u00eda de Catalu\u00f1a van destinados al Departamento de Trabajo, Asuntos Sociales y Familia de la Generalitat para el desarrollo de programas sociales que repercuten en los colectivos m\u00e1s vulnerables de la sociedad catalana<\/em>\u00ab, como por otra parte explican en su web. Sin discutir la virtud de administrar una inyecci\u00f3n extra al DTASF, nos podr\u00edamos preguntar si no seria igualmente interesante empezar a seguir el ejemplo de otros pa\u00edses (como el ingl\u00e9s\u00a0Heritage Lottery Fund<\/a><\/strong>\u00a0o la holandesa BankGiro Lotterij<\/a><\/strong>) y derivar una parte de los beneficios (o almenos del aumento de beneficios) al Departamento de Cultura, preferentemente para la adquisci\u00f3n de obras para nuestros museos y para la financiaci\u00f3n de proyectos vinculados al patrimonio hist\u00f3rico. Si, por ejemplo, en 2017 se hubiese decidido un reparto del 80%\/20%, el DTASF hubiera recibido igualmente m\u00e1s dinero que en 2016. Cultura, por su parte, tendr\u00eda a su disposici\u00f3n los 2,06M\u20ac que lo hubieran convertido instant\u00e1neamente en uno de los grandes coleccionistas del pa\u00eds – con mayor potencia si, adem\u00e1s, pudiese administrar estos recursos como un fondo acumulable plurianual y si, al financiar una adquisici\u00f3n, buscara siempre el apoyo de terceros. Esta preeminencia le reportar\u00eda otros beneficios: con toda probabilidad los marchantes y los coleccionistas privados con ganas de vender tendir\u00edan a ofrecerle las mejores piezas. Se ayudar\u00eda as\u00ed a resolver un problema cr\u00f3nico de financiaci\u00f3n y oferta en las adquisiciones de obras, mediante una variaci\u00f3n del gasto que pr\u00e1cticamente no afecta al equilibrio del presupuesto. Por lo dem\u00e1s, est\u00e1 comprobado que el impacto de las acciones en el campo cultura es amplio y permanente. En resumen, s\u00f3lo hace falta canviar el\u00a0art. 9.3 de la Ley 5\/1986<\/a><\/strong>.<\/p>\n

N\u00fameros y \u00e9xito.<\/strong><\/p>\n

El pasado 26 de marzo The Arts Newspaper<\/em> public\u00f3 su tradicional ranking de exposiciones m\u00e1s visitadas<\/a><\/strong> en todo el mundo. Su criterio no es el n\u00famero total de visitantes, sino la afluencia diaria. Los resultados son reveladores: ninguno de los grandes museos tradicionales (Louvre, Metropolitan, National Gallery, Prado, Uffizzi, Ermitage, etc.) est\u00e1 entre los 20 primeros y s\u00f3lo dos de los \u00abgrandes\u00bb m\u00e1s orientados al arte contempor\u00e1neo (el Pompidou y el MOMA) entran. El resto son instituciones no conocidas por sus colecciones permanentes (por ejemplo, la exposici\u00f3n de la colecci\u00f3n Shchukin a la relativamente nueva Fondation Louis Vuitton de Par\u00eds ocupa la segunda posici\u00f3n), por lo que todo hace\u00a0pensar que una de las claves de este tipo de \u00e9xito es bastante evidente: que el equipo de la instituci\u00f3n vea la exposici\u00f3n temporal como vital para su estrategia y no conf\u00ede demasiado en el hecho de que los visitantes ya vendr\u00e1n por lo que se expone de manera \u00a0permanente. El Guggenheim de Bilbao se gana una menci\u00f3n especial, con cuatro exposiciones, no necesariamente populares, (Ken Jacobs: The Guests, Bill Viola: a Retrospective<\/em>, George Bazelitz: The Heroes <\/em>y Signac, Redon, Tolouse Lautrec<\/em>) ninguna de las cuales, por cierto, ha llegado a Catalu\u00f1a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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