{"id":2290,"date":"2018-04-20T06:10:28","date_gmt":"2018-04-20T04:10:28","guid":{"rendered":"https:\/\/jordidenadal.com\/?p=2290\/"},"modified":"2023-06-02T08:51:10","modified_gmt":"2023-06-02T06:51:10","slug":"siete-por-siete-todo-vuelve-todo-continua","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jordidenadal.com\/es\/sin-categorizar\/siete-por-siete-todo-vuelve-todo-continua\/","title":{"rendered":"Siete por Siete: Todo vuelve, todo contin\u00faa."},"content":{"rendered":"

64\u00a0 a\u00f1os despu\u00e9s<\/strong>.<\/p>\n

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Si tenemos que hacer caso al comunicado de la Oficina de Comunicaci\u00f3n de la Iglesia de Arag\u00f3n (difundido por europapress<\/a><\/strong>), la historia de esta obra no podr\u00eda ser m\u00e1s inveros\u00edmil: el a\u00f1o 1954 se encarg\u00f3 la restauraci\u00f3n del retablo de la iglesia parroquial de Santa Mar\u00eda de Bulbuente<\/a><\/strong> (Zaragoza), obra del flamenco hispanizar Enrique de Estencop, a Josep Bardolet Soler, m\u00e1s conocido como anticuario que como restaurador. Este la habr\u00eda sustituido por una copia\u00a0 a la hora de devolverla y habr\u00eda vendido el original. Recientemente, su propietario actual ha pedido el permiso de exportaci\u00f3n de la obra, especificando la atribuci\u00f3n. Esta pista encendi\u00f3 las alarmas de las autoridades encargadas de dar el permiso, dado que Estencop es una artista con poqu\u00edsima obra, y as\u00ed se descubri\u00f3 el hecho de la sustituci\u00f3n m\u00e1s de medio siglo despu\u00e9s de que esta se produjera. Ahora la obra est\u00e1 intervenida y depositada en el Alma Mater Museum<\/a><\/strong>\u00a0de Zaragoza (el antiguo Museo Diocesano). Otras cr\u00f3nicas, como la que publica el\u00a0Heraldo de Arag\u00f3n<\/em><\/a><\/strong>, se\u00f1alan que ya en 1969 hab\u00eda dudas sobre la pieza devuelta a la iglesia, la que se consideraba como m\u00e1ximo un ejemplo p\u00e9simo de restauraci\u00f3n. Incluso recoge la posibilidad, probablemente muy remota, que se tratara de\u00a0 dos originales. En todo caso, como que el propietario afirma haberla comprado en subasta en 1980, es decir, hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os, no est\u00e1 nada claro que necesariamente haya de perder la propiedad. Seguiremos el caso.<\/p>\n

Para saber m\u00e1s sobre Bardolet, se puede consultar online el art\u00edculo<\/a><\/strong> de Meritxell Cano Ci\u00f3n: \u00abJosep Bardolet (1891-1982), un agent intermediari dins el comer\u00e7 d’antiguitats a Catalunya\u00bb,\u00a0AUSA<\/em>\u00a0<\/em>n.\u00a0175 (2015) p. 163-190.<\/p>\n

Sobre Enrique de Estencop, hay este articulo:\u00a0Ainaga Andr\u00e9s, M\u00aa T. y Criado Mainar, J. \u00abEnrique de Estencop (1387-1400) y el tr\u00e1nsito al estilo internacional en la pintura g\u00f3tica aragonesa: el retablo de Nuestra Se\u00f1ora de los \u00c1ngeles de Longares (Zaragoza)\u00a0\u00bb,\u00a0El Ruejo<\/em>, n\u00ba 4 (1998), pp. 107-140.<\/p>\n

Y ahora las artes decorativas.<\/strong><\/p>\n

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La combinaci\u00f3n del trabajo incesante de los nuevos propietarios de Colnaghi<\/a><\/strong>con el proyecto de Auckland\u00a0Castle<\/a><\/strong> y con el apoyo de la Centro de Estudios Europa Hisp\u00e1nica<\/a><\/strong> a programas acad\u00e9micos relacionados con el arte hisp\u00e1nico (sobre todo en el Courtauld Institute<\/a><\/strong>), est\u00e1 provocando un renacimiento del inter\u00e9s por el arte hisp\u00e1nico\u00a0 en el Reino Unido. Ahora \u00a0le llega el turno a \u00a0las artes decortatives : dos jornadas en el Victoria and Albert Museum, con los mejores especialistas, a la que se pueden presentar propuestas de ponencias: Collecting Spain<\/em><\/a><\/strong>, 8 y 9 de junio.<\/p>\n

Una vasca en Par\u00eds.<\/strong><\/p>\n