1.Presentaciones (1): Girona.
El Día Mundial de los Museos es un estímulo para que presenten sus últimas adquisiciones. El Museu d’Art de Girona ha presentado las tres (comunicado aquí). La primera es la tabla Santiago Apóstol (100 x 69,5 cm) de Ramon Solà II (c. 1455 hasta 1502), activo en la ciudad sobre todo a partir de 1470. Pero no cantaré sus excelencias (aunque espero que sean lo suficientemente evidentes) dado que un servidor fue quien la proporcionó al Museu. La segunda obra es un Retrato de Rafael Santos Torroella (sanguina sobre papel, 63 x 47 cm), realizado por su hermana, la pintora Ángeles Santos (1911 – 2013). Esta adquisición forma parte de la compra realizada en el 2014, por parte del Ayuntamiento de Girona (dirigido por un alcalde llamado Carles Puigdemont) del fondo de arte del crítico retratado. Por otra parte, el Museu del Empordà de Figueres había dedicado, en 2012, una buena retrospectiva de dicha pintora, por lo que la adquisición ahora del retrato profundiza en la línea de recuperación de estas dos figuras importantes en el arte catalán de posguerra. La última incorporación es un óleo de Celso Lagar (1891-1966), Girona. Torre y ábside de San Pere de Galligants (70 x 89 cm), adquirido hace menos de dos semanas en la casa de subastas La Suite de Barcelona. Está fechado en 1915, momento en que el artista iba probando nuevos estilos a fin de encontrar el propio: en esta obra se inclina por ejemplo un cubismo tímido (más bien un cezannismo) que coincide mucho con el que empleaba Joaquim Sunyer (1974-56 ) por aquellos años, por ejemplo en su Cala Forn de 1917. El Museu, en un ejercicio de transparencia que se debe destacar, ha querido hacer públicos los precios de las adquisiciones, que en conjunto suman unos 48.000 € . Sí amigos, por esta cantidad se pueden comprar tres obras como estas.
2.Presentaciones (2): Tàrrega.
También aprovechó la ocasión el Museu Comarcal de l’Urgell en Tàrrega. En este caso se trata de la tabla de San Antonio Abad, una de las pocas obras atribuidas al tarraconense Ramon de Mur, nacido en Tarragona, pero documentado en la capital urgelitana desde 1 412 hasta el 1435. Adquirida en la feria FAMA de Barcelona en marzo de 2017, es la primera pintura góticade las colecciones del museo. La presentación fue a cargo de Albert Velasco, conservador del Museo de Lleida y contó con la intervención, vía telemática, del conseller de Cultura de la Generalitat, Lluís Puig.
3. No hay ley sin reglamento.
Nos las prometíamos muy felices con la reforma de la ley italiana de los bienes culturales (introducida por la Ley de 4 de agosto de 2017, n. 124, en vigor desde el 29 de agosto de 2017), la cual cambiaba los procedimientos y permisos para la exportación de obras de arte del patrimonio histórico. En concreto, el punto más innovador era que se introducía la exoneración de permiso para las obras de un valor inferior a un determinado límite (13.500 €), como en muchos países de la UE (aunque en estos últimos, en general, los límites son más altos). Así, todo apuntaba a que ya eran cosa del pasado los días de gestiones interminables y laberínticas para importar obras de valor poco importante. Además, se consolidaba un precedente que podría servir para abrir, aunque fuera un poco, otras legislaciones de países europeos que aún mantienen la obligación del permiso de exportación sean cual sea el valor del objeto, como es el caso de España. La decepción me llegó el pasado mes de abril, con la denegación del permiso de exportación de una obra, de menor valor, adquirida en una subasta en Milán, y la explicación definitiva, unas semanas después, en este artículo de Il Giornale dell’ Arte: se ve que 9 meses después de la entrada en vigor de la ley y con unas elecciones de por medio, aún falta aprobar el reglamento que regulará la manera de determinar y demostrar el valor del bien. Por lo tanto, todo sigue igual.
