Mes: septiembre 2018

Jan Six: un segundo Rembrandt en 5 meses.

Jan Six, el marchante y experto en Rembrandt que en mayo presentó su descubrimiento de un nuevo Rembrandt – Retrato de un joven noble, óleo sobre tela, 101 x 74,3 cm (noticia aquí)-, ahora vuelve a la carga. Como informa Codart, Six ha identificado como obra del maestro holandés este óleo, con el tema evangélico Dejar que los niños vengan a mí. Lo cazó en Lempertz en 2014 (donde voló desde su estimación en 15.000 € hasta su precio final de 1,525 milions d’euros); la noticia la dió el periódico holandés De Volkskrant la setmana pasada y ahora el Museum De Lakenhal de Leiden acaba de anunciar que la va incluir en la exposición sobre Rembrandt joven que presentará del 3 de noviembre de 2019 al 9 de febrero de 2020.

Ribera més enllà del shock.

Miércoles 26 la Dulwich Picture Gallery de Londres inaugura Ribera: Art of Violence (hasta el 27 de enero de 2019). La exposición trata de un tema con riesgo: el uso del sufrimeinto humano como medio de expresión artística, religiosa y cultural por parte de Ribera (c. 1591-1652). Abre con el Martirio de San Bartolomé del MNAC y cierra con el espectacular Apolo y Marsias del Museo de Capodimonte e incluirá 6 grandes lienzos más y dibujos y grabados hasta 45 piezas, presentadas en cinco espacios temáticos: el martirio de los santos y la violencia de los mitos, la piel y los cinco sentidos, crimen y castigo y la figura masculina asida. El número relativamente limitado de obras no debe llevar a engaño respecto a la porfundidad y el rigor de la propuesta: Xavier Bray y Edward Payne como comisarios son garantía – un avance del nivel que proponen es la inclusión de El sentido del tacto del Prado y el paralelismo, creo que fascinante,  que posibilitará con la tela del MNAC, pintada doce años después. En efecto, me parece que la cabeza de Apolo romana que comparten, procedente de la colección Giustiniani de Roma y ahora en el British Musem (incorporada también en la exposición) es al mismo tiempo un punto de conexión y un punto de divergencia fundamental: mientras que la primera tela representa la aceptación plena, tan sensual como intelectual, del mundo clásico, en la segunta actúa como símbolo del rechazo decidido del paganismo que conduce al santo al suplicio violento.

Mantegna y Bellini.

Se puede aprovechar el viaje a Londres para visitar Mantegna and Bellini a la National Gallery (del 1 de ocutbre al 27 de enero), producida conjuntamente con los Staatliche Museen zu Berlin y comisiarada por Caroline Campbell. Su enfoque es más amable que la anterior, dado que examina la admiración y la influencia entre estas dos figuras centrales del primer Renacimiento que, por lo demás, eran cuñados: Giovanni Bellini (c. 1459–1516) y Andrea Mantegna (1430/1–1506). Con múltiples préstamos internacionales, se divide en seis salas: Beginnings, sobre los comencios en Venecia uno y en Padua el otro; Explorations, sobre los años de trabajo en paralelo en Venecia, con obras del mismo tema de cada uno de ellos; Pietà, sobre su papel en el nacimiento y desarrollo de este tema, entonces innovador; Landscape, sobre la aportación crucial de Bellini en este tema; Devotional Paintings and Portraits, centrada en el tema de la sacra conversazione y las posibilidades que las imágenes devocionales ofrecían para el retrato y, finalmente, Antiquity, dedicada al uso por Mantegna de los modelos clásicos – con un préstamos realmente espectular: tres de los Triumfos del César del palacio de de Hampton Court.

El camino del medio de los alemanes.

Según un artículo del The Art Newspaper, la entrada en vigor (en agosto de 2016) de la nueva ley federal alemana de protección del patrimonio histórico (Kulturgutschutzgesetz), con sus restricciones a las importaciones y la adopción del sistema de permiso de exportación, ha tenido efectos muy negativos. Justo antes de la entrada en vigor de la ley, explica, hubo importantes traslados de obras fuera de las fronteras; las casas de subastas más importantes del país han tenido que trasladar algunas de sus ventas al extranjero (Viena y Bruselas especialmente) y todo hace prever que Alemania no va ocupar nunca el lugar que le correspondería en el mercado de la arte en relación con el volumen de su economía. Sin embargo, personalmente pienso que se trata de una ley que vale la pena leerse con calma, porque se nota que parte del estudio de todos los modelos de protección vigentes en Europa (el link que aparece arriba conduce a una versión de la ley en inglés). Por ejemplo, en un punto crucial, los efectos de la denegación del permiso de exportación (art. 10, apartados 6 a 10), la norma alemana es un poco más abierta que la que tenemos aquí. Allí al menos se prevé y regula la posibilidad de que cualquier “institución dedicada a la conservación del patrimonio” (no necesariamente pública, por lo tanto) pueda optar a hacer una oferta para adquirir la obra con el permiso denegado, siempre que el propietario lo haya solicitado y previo informe de las administraciones competentes (estatales y federales) – si no se llega a ningún acuerdo, el propietario puede volver a solicitar el permiso de exportación tan sólo al cabo de 5 años desde la denegación.

Oliva en Vic, mil años después.

El Museo Episcopal de Vic es uno de los que repedidamente nos brinda buenas noticias. Ahora anuncia una nueva exposición que promete, centrada en la revisión de la figura del abad y obispo Oliba (971-1046): Oliba episcopus  (del 27 de octubre de 2018 al 10 de febrero de 2019), coincidiendo con el milenario  de su investidura como obispo de Osona. Incluirá préstamos internacionales, entre los que destacan  las dos grandes Biblias impulsadas por Oliba desde Ripoll: la llamada Biblia de Rodes (Bibliothèque Nationale de France) y la Biblia de Ripoll (Biblioteca Apostólica Vaticana). Igualmente, se ha programado un congreso internacional, los días 8, 9 y 10 de noviembre,  entre Barcelona y Vic, en el cual se explorarán diversos aspectos de la actividad de Oliba, con ponentes de universidades extranjeras y énfasis en la proyección de Oliba en el ámbito europeo.

Micromecenazgo en España: el siguiente capitulo?

La campaña de micromecenazgo Súmate al Prado, que el museo acaba de lanzar para adquirir el Retrato de niña con palomade Simon Vouet (proveniente de una colección privada) no es ni mucho menos la primera de una institución pública para una adquisición: en Catalunya, tuvimos en el año 2013 el caso del dibujo La oración de Marià Fortuny para el MNAC. Pero por la importancia de la institución y de la cantidad solicitada de 200.000 €, su coincidencia con la celebración del bicentenario del museo y el apoyo decidido de su dirección, intuyo que tiene suficiente potencial como para marcar un antes y un después en este tipo de campañas en España. Con todo, quedan cosas para pulir, por ejemplo, en el vídeo que el museo acaba de publicar en su canal de Yotube (por cierto, cada vez más interesante), los argumentos a favor de la campaña quedan muy bien resumidos, pero por otro lado se nota falta de información básica tal como la cantidad que se pretende conseguir o la vía específica para hacer la aportación. También se agradecería y sería muy útil una versión de la campaña en otros idiomas – inglés y, también gallego, vasco y catalán, ya que el museo se presenta como “de todos”. En todo caso, será interesante seguir la evolución: si tiene éxito, me parece que no será la última campaña de micromecenazgo.

 

Los franceses apuestan.

Mission Patrimonie, el rasca-rasca de las loterías francesas para financiar proyectos de restauración del patrimonio, se ha estrenado con éxito: desde su lanzamiento el pasado 3 de setiembre ya ha vendido 2,5 de los 12 millones de cartoncitos distribuidos. A 15 € cada uno suponen una recaudación de 35,5 M€, de los cuales un 10% se entrega a la recientemente creada Fondation du Patrimonie, para que ésta lo transfiera a los proyectos seleccionados (ya se han enviado los primeros cheques). Un tercio de los cartones tiene premios, de hasta 1,5M€ y el juego se mantendrá hasta agostar las existencias. Por otra parte, viernes 14 se lanzó Loto du Patrimonie, el segundo juego de la operación, una emisión especial de la lotería a 3€ el billete, con el 25% de la recaptación reservada para la misma finalidad y premios de hasta 13 M€. Con ello, Francia se suma a los casos de éxito del Reino Unido y Holanda, de manera que no perdemos la esperanza que los juegos de apuestas para finanzar proyectos culturales acaben cruzando los Pirineos.

Com tactar los invitados.

El país invidao a la feria del libro de Frankfurt de este año es Georgia. Pero como aprovechar la ocasión más allá de los libros? Las autoridades culturales de la ciudad han encontrado una manera elegante: a través de la mitologia clásica. La Liebieghaus, uno de los mejores museos de escultura de Europa, dedicará entre el 5 de octubre y el 10 de cotubre del año que viene, una  gran exposición al mito de Medea, hija del rey de la Colquida, en la acutal Georgia, y el amor que la empujó a ayudar y unirse a Jasón y sus Argonautas. Los préstamos para la exposición provienen de los grandes museos internacionales e incluyen refinadas piezas en oro y bronce del propio Museo Nacional de Georgia.

Blockchain, la parabla mágica?

En The Art Newspaper encontraréis un buen article resumiendo el esto de la cuestión con respecto a la tecnologia blockchain y su aplicación al mercado del arte. Su conclusión es que puede resultar útil para el registro de la procedencia, la autencidad y la propiedad de algunas obras de arte, especialmente las de artistas contemporáneos. Se muestra más escéptico sin embargo acerca de otros posibles desarrollos, como por ejemplo la propiedad fraccionada o las operaciones financiadas con criptomonedas emitidas por la misma entidad que registra la obra de arte en su blockchain. Cierra con una lista de los principales jugadores en este campo.